【摘要】：自1910年世界上第一部惊悚片《弗兰肯斯坦》在美国拍摄以后,惊悚类型片逐渐发展成了电影中的一个主要类型。当代惊悚类影片更是恐怖片与悬疑片融合而成的一种类型电影。惊悚类型片靠感官与视觉的双重冲击去完成一部影片以取悦观众,影片从很大程度上刺激了人类一定的感官体验,丰富了不同的情感感受,从而受到世界各地人群的喜爱。在中外惊悚类型片中,都与各自的民族与地域文化具有一定的关联,并且带上了本国文化特色的烙印。本论文将重点研究分析中国风水学与欧洲文学对电影惊悚片的影响。中国风水学是一门有关于家居置放装扮的文化,著名风水研究家,北京大学教授于希贤先生就对风水学持肯定态度,认为风水学并不是建立在鬼神基础上,而是通过“气”和“气场”使阴阳平衡。所以中国风水学经久不衰,甚至在一定程度上代表了中国文化并在惊悚类型片中出现。而欧洲的惊悚类型片也带有其独特的文化标志,即女巫文化,其最初来源于欧洲信仰《圣经》中女性的原罪之说,在经过大量的文化运动及传说积累后,形成我们如今所看到的女巫文化。对于惊悚类型片的情节设定而言,虽可以不断对内容进行拓展,但是传统的惊悚类型片中仍有不少沿用下来的物件,本篇论文中将之称为惯用套路。而这些惯用套路是可以不停的沿用到每个惊悚类型片之中,也可以不断的赋予新的含义,可以作为主角,也可以作为一闪而过的道具,但是其重要意义不言而喻,例如镜子。自西方电影大师希区柯克先生将心理与惊悚在电影中完美结合后,心理类的惊悚类型片在惊悚片中占了较大比重,也是现今国产影片所趋向的方向。人的心理有无限的可能,而制造出的惊悚更为的让人所意想不到,所以心理类的惊悚类型片从人心理的薄弱处着手,寻找出与人类心理最感同身受的体验。所以本篇论文将会着重分析镜子这个在惊悚类型片中的惯用套路究竟是为何沿用至今,并将从中外不同的文化——即中国风水学和欧洲文学史进行分析。同时也会分析同为镜面(反射)物体所变异变通而带来的新情节。而次重点则是分析一些惯用的镜面情节与人类心理的结合。不论是来自第三世界的未知惊悚恐惧还是来源于对某种人性的恐慌,本篇论文将会通过镜子这个惯用套路一一进行分析详解。
