交响曲

柴科夫斯基

作为浪漫主义的一个分支，民族乐派也大显身手。19世纪后半叶，民族乐派随着19世纪初在欧洲兴起的民族独立运动，以东欧与北欧为中心兴起。它脱离以德奥为主的中欧传统音乐的影响，立足于各民族自己的素材——民歌和民间舞曲音调进行创作。民族乐派早在俄国出现，其先驱是格林卡，随后有巴拉基列夫、居伊、鲍罗丁、穆索尔斯基和里姆斯基-科萨科夫的五人强力集团；柴科夫斯基和五人团同属一个时代，但艺术个性不同，可是在运用民间音调、表现民族性格方面，他们是相通的。柴科夫斯基把俄罗斯民族音乐和修音乐技巧巧妙地结合在一起，创作出具有独特风格与戏剧性内容的。他对的形式也做了革新，比如他在《第五》的第三乐章中，用圆舞曲替代了谐谑曲；在《第六》里为了表达作曲家自己的痛楚与悲愤的情绪列宁格勒英文名，一反末乐章是快板的常规，而采用了哀怨的柔板。捷克作曲家德沃夏克是19世纪的民族乐派交响音乐作曲家之一列宁格勒英文名，他的9部是民族乐派的代表性作品。德沃夏克的的特点是严谨的结构和具有魅力的主题旋律。西贝柳斯又是交响音乐的优秀传统的勇敢捍卫者，他坚持古典交响音乐的创作传统列宁格勒英文名，写出了一系列具有民族特点的交响音乐作品[5]。